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EN TEATROS DE SAN TELMO 1980 / 81 DE RICARDO MONTI DIRECCIÓN JAIME KOGANESCENOGRAFIA
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 PRODUCCION: EQUIPO TEATRO PAYRO |
SE ESTRENA EN LOS TEATROS DE SAN TELMO EL13 DE JUNIO DE 1980 DONDE CONTINUA HASTA NOVIEMBRE DE 1981 CON EL SIGUIENTE ELENCO
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| EL TEATRO ARGENTINO EN 1980-81 | |
 TEATRO ABIERTO
1981
| El
26 de julio de 1981 nace Teatro Abierto
como una histórica "movida" de los teatristas de Buenos
Aires
contra la dictadura militar argentina llamada Proceso de
Reorganización Nacional (1976-1983). El movimiento se inició en el Teatro Picadero ubicado en la cortada Rauch de la ciudad de Buenos Aires, que por esa razón fue mandado a quemar obviamente por el gobierno militar. Teatro Abierto se movió entonces al Teatro Tabaris y el poder movilizador de público , cansado de la censura, fue casi increíble. Pero un año antes, 1980, en Buenos Aires aparecían espectáculos teatrales que convocaban a mucho público y que no eran, precisamente, pasatistas Es notable, comprobar desde hoy (2009) que la cartelera porteña ofrecía , simultáneamente,: Boda Blanca en la sala Planeta dirigida por Laura Yusem, pero también, entre otras, tres obras que, de algún modo, tocaban la historia Argentina con sentido crítico. Ellas eran: Los 7 Locos en el teatro Del Picadero (cuna de Teatro Abierto) de Arlt dirigida por Rubens Correa; El Viejo Criado escrita y dirigida por Tito Cossa en el Teatro Payró. Y la tercera era justamente Marathon de Ricardo Monti dirigida por Jaime Kogan en Los Teatros de San Telmo, que "molestaban" y mucho Tanto que, vale recordar, lo que el crítico teatral Cesar Magrini escribió sobre Marathon: ".... no se debería permitir a esta inteligenzzia marxista contaminar con su revisionismo histórico......." Por estas declaraciones los Teatros independientes de Bs As le prohibieron, por varios años, la entrada a sus salas |
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| ACERCA DE LA PUESTA EN ESCENA | |||||||||||
| Jaime Kogan, ya en las
reuniones de trabajo durante agosto de 1979 , me
planteaba cuales deberían ser las "pautas" , el "abc", del
montaje de
Marathon. Lo que sí creía era que este espectáculo debería hacerse en una sala no convencional y que una de las primeras "tareas" era encontrar "ese lugar". Luego, aparte de la luz que deberá ser absolutamente funcional al "quiebre" de escenas y con un estilo expresionista, es de suma importancia guiarnos en un comienzo con 5 "normas" irrenunciables" en cuanto a lo espacial |
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| LAS SOLUCIONES ESPACIALES | |||||||||||
SALA NO CONVENCIONAL |
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La
tarea de encontrar el lugar demandó varios días
hasta, que enterado, el
Arq. Osvaldo Giesso nos ofreció un espacio donde
construía un "Café
Concert".  Si
bien no reunía las condiciones deseadas, admitía
modificaciones "a la
carta". Ya que las propiedades linderas también eran de
propiedad de
Giesso y la sala admitía ampliarse considerablemente
Las propuestas que fuimos desarrollando son larguisimo de enumerar pero fundamentalmente consistían en A) llevar el "escenario de 4 x 6 m a 10 x 10 m. B) Correr el escalonamiento de la platea para hacer lugar, C) Derribar paredes y anexar locales linderos D) Incorporar los pasillos de planta baja y primer piso del lateral derecho (de público) para generar "palcos laterales" para espectadores E) Perforar la pared a espalda del escenario a nivel primer piso, para palco F) Crear palcos también a derecha. Esto era complejo porque del otro lado de la medianera estaba el propio estudio del arquitecto. Se construyó una losa a nivel primer piso, se invadió 2.50 m el estudio y posteriormente se construyeron las paredes G) Tal vez lo mas "trabajoso" . La sala tenía muy mala acústica, se consultó con la mayor autoridad en la materia que aconsejó levantar 1m el techo que quedaba sobre la platea. Esto se tuvo que realizar "muy artesanalmente" ya que los ladrillos de la bovedilla eran muy antiguas y ya no se fabricaban. Uno por uno se retiraron sumergiéndolos en agua para evitar su rotura. se armo un encofrado apuntalado por sobre el cual se reconstruyó el techo y sobre el mismo se hizo una losa de hormigón. Quedando un techo nuevo mas alto con la vista inferior interna similar al colonial original Estas tareas demandaron 5 meses de trabajo | EL ESPACIO EXISTENTE Así era el
teatro de café
concert que nos ofrecían para modificar  EL ESPACIO MODIFICADO Así
quedó luego
de los trabajos de refacción y ampliación
proyectados  |
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| RECONOCIMIENTO | |||||||||||
| A
29 años de aquel trabajo, bien vale
hacer una
aclaración y en ella un reconocimiento , que aunque
tardío (ya que estuvo callado todos estos años)
parece, llegó el momento oportuno: Jaime Kogan y Tito Egurza dedicaron muchas horas diarias durante 5 meses en el aporte de ideas, elección de materiales, colores de pintura y hasta el dibujo de algunos planos de obra. Además hicieron las veces de directores de obra durante los momentos mas importantes en la construcción de la sala. Por ejemplo durante los meses de marzo a mayo de 1980, tres meses claves en la marcha de la construcción, el Arq Osvaldo Giesso, propietario de los Teatros de San Telmo, viajó a Europa y nos dejó a cargo de las obras y del personal de su empresa constructora para realizar "lo que haga falta" Un sábado a las cuatro de la tarde, faltando alrededor de 10 días para el estreno de Marathon y estando nosotros montando las luces para el espectáculo, se apersonó el Arq. |
Giesso
y nos pidió que
dejaramos libre la sala , ya terminada, porque
tenía una
recepción y los mozos debían preparar el
ágape.. Nosotros guardamos
todo, saludamos y nos fuimos. El día lunes nos enteramos por todos los diarios que el Arq. Giesso había dado una conferencia de prensa (en la cuál se habían tomado las fotos que se publicaban ) y que daba por inaugurado la sala "que proyectó especialmente" para obras de teatro no tradicional y que el primer espectáculo sería Marathon En ninguna de las notas de ningún diario se hacía mención a nuestra, al menos, "colaboración" Yo estaba indignado. Pero Kogan me calmó -" El puso todo el dinero y nos dio toda su confianza, nosotros por fin tenemos "el lugar" para hacer lo que tenemos que hacer: Marathon. Lo demás, no importa. Es solo vanidad"- |
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 PRIMER
APUNTE CON LA IDEA DE MODIFICACIÓN DE LA SALA -
1979
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 RECONSTRUCCION
EN 3D DE UNA ESCENA
-2009 |
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 LA
PISTA DE BAILE |
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La
pista de baile, escenario (lo mas regular posible) finalmente se
consiguió haciéndola de 10 x 10 m. Se utilizó directamente el piso de la sala y se lo recubrió con un adoquinado de madera comprado usado en el remate de la vieja fábrica de Picardo de San Telmo. Fue muy difícil emparejarlo y pulirlo y el color negro se consiguió con manos y manos de gas oil usado. El aspecto final se ve en la foto de abajo |
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 EL
PULPITO DEL ANIMADOR
y  EL
PLANO DE LOS PERSONAJES |
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| El
púlpito para el animador se resolvió buscando un
aspecto
formal que remitiera a la religión. Pero no a una
sola,
sino a todas (católica, budista, mahometana,
judía) Con un púlpito semi gótico de iglesia católica y un respaldar, a manera de retablo, medio morisco, medio hindú, con gong budista y un remate superior como tubos de órgano. El conjunto se complementa con dos practicaladas laterales que sirven para los personajes cuando son expuestos. Hay dos alturas diferentes para usos distintos Sobre y debajo de ellos la utilería, elementos extraños (basura histórica, libros, el fonógrafo, y pilas de discos de pasta y álbunes. También y debajo pilas de sábanas para tapar cadáveres, una se usa pero hay sábanas para todos. |
La
foto superior muestra dos curiosidades. Tuvo que ser sacada en los primeros semanas cuando la escenografía, todavía , tenía estructura de madera. Cuando se construyó no había dinero suficiente y se la utilizó durante mas de dos meses de ensayos, y ya para el estreno se movía y había que repararla todos los días. Es así como se encargó su reconstrucción en hierro. Ya que con el éxito inmediato de el espectáculo se contó con ingresos suficientes que lo posibilitaba La segunda curiosidad es que en la función de la foto es evidente que no estaba Armando Capó (Vespucci) porque lo reemplaza Jorge Fornes (el guardaespaldas) y a este Elíseo Moran |
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 RECONSTRUCCION ACTUAL EN 3D SIGUIENDO PLANOS ORIGINALES |
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 LUZ
FUNCIONAL Y DE AMBIENTACION |
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En
este rubro se incorporo dos sistemas de luz no convencional en teatro. La
primera que a su vez completaba en el plano superior el espacio
constaba de lamparones industriales con lámparas de 200 w .
Para evitar la difusión sin control y a su vez
"vestirlos" , llevaban una "pollera" en 2 capas de
tela, en
el interior una gasa negra y por afuera un tejido tipo
"macramé"
superpuestas. Fueron montados armando un círculo
en la
pista con uno central para el destaque de una pareja, en determinados
momentos y para los nocturnos encendiendo solo y casi en penumbra |
El
otro consistía en una "iluminación festiva" que
era  utilizado
solo en dos escenas breves de gran dinámica.
Fue
realizada con un trabajo infernal durante varios días. con
tiras de luces minúsculas tipo árbol
navideño blancas y fueron montadas pegando con cemento de
contacto "dibujando" la arquitectura del techo de la sala. Siguiendo
las vigas y líneas de la bovedilla y armada conectada en
varios
circuitos. El conjunto se encendía de
golpe
y salia del mismo modo en el comienzo y final de ambas
escenas,
acompañando la sonoridad de la música
correspondiente |
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| ALGUNAS FOTOS DEL ESPECTACULO | |||||||||||
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. PREMIOS
| EL ÚNICO PREMIO | |
| Durante la dictadura militar
que gobernaba a nuestro país fueron censurados no solo
espectáculos.
Existían "listas negras" de
artistas que
eran "innombrables" para
algunos medios, de hecho muchos debieron buscar en el exilio
no solo
trabajo, también preservar sus vidas Ante esta situación tanto periodistas como actores que debían hacer de jurados en las nominaciones para los premios de la actividad teatral, se negaron a juzgar con las limitaciones impuestas. Por esa razón, durante estos años, no existieron los "premios" al teatro. El único premio que conquistó MARATHON fue la unánime crítica que lo destacó como el acontecimiento teatral del año y un hito en la historia del teatro en Argentina Y, fundamentalmente, por el público que, noche a noche, llenaba la sala y con su aplauso entusiasta brindaba su reconocimiento Fue el mas grande y único premio que recibió MARATHON |
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CRITICA
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