Obra de Neil Simon. que obtuvo en 1991 el Premio Pulitzer  y  dirigida por China Zorrilla se estrena en el mes de diciembre de 1992    y se  representa  hasta noviembre de 1994, incluyendo Mar del Plata durante el verano de 1994 y una gira Nacional a partir de agosto del mismo año.

En la habitación central de dicho departamento transcurre toda la acción. Es la casa de la "abuela", su reino  al que van a llegar a vivir  y padecer, por unos meses, sus nietos.

Para este trabajo se busco documentación de lugar y época y si bien no tiene puntos de contacto formal un material que fue de suma importancia e inspiración fue el film de W. Allen "Días de radio" con escenografía de S. Locuasto, por los climas, la época y por las características de nivel socioeconómico y costumbres de una familia, también judía,  de pequeños comerciantes

SOLUCION FORMAL

Las necesidades de la la pieza de N. Simon requería un planteo en extremo realista y naturalista. Por lo tanto en ese camino se orientó la búsqueda.

El hecho de ser imprescindible, además de la puerta de acceso, entrada a dos dormitorios y hacia un baño y una cocina; y que en el interior del espacio visto existieran 3 zonas diferenciadas (la mesa del comedor, un sofacama donde duermen los chicos y el sillón  espacio exclusivo de la abuela), motivó, a fin de obtener buenas visuales para el público, una implantación en "escorzo" de 30 grados en una dirección y 60 en sus normales.

Especial cuidado se tuvo con el tratamiento del piso del palco escénico ya que la sala cuenta con una platea muy peraltada pudiendo el público percibir la totalidad del piso y su tratamiento. 

Hacia el frente se marcaron los límites con las mismas direcciones, logrando la ilusión de habitación completa. El material usado como tapete fue directamente machimbre de madera de pino coloreada y lustrada como piso viejo y cuidado.
Las paredes fueron empapeladas y la ambientación (profusa) completó el carácter que se buscaba.
La ventana completaba por sus cortinados y la iluminación (que proyectaba los reflejos sobre las paredes) la imagen del muy creíble departamento.

La iluminación buscó solucionar en primer lugar la perfecta visualización de los actores, y complementar el planteo escenográfico proyectando color sobre la escenografía, crear áreas de influencia sobre los artefactos de iluminación de la utilería (velador, apliques, lámpara de pié) y fundamentalmente el juego de luz sobre la ventana. 

A modo de ejemplo se puede observar la planta de luces del espectáculo