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- "LADY MACBETH OF MTSENSK" OPERA DE DMITRIJ SHOSTACOVICH DIRECCION MUSICAL MSTISLAV ROSTROPOVICH REGIE SERGIO RENAN. VESTUARIO RENATA SCHUSSHEIM
TEATRO REAL (MADRID) - TEATRO SAN CARLO (NAPOLI) - 2000 |
FOTO PRIMERA IMAGEN
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FICHA ARTISTICA
DIRECTOR
MUSICAL KATERINA .. SVETLANA DOBRONRAVOVA GEORGI ROBEV - LUBA PESHEVA (MADRID) LUIGI PETROZZIELLO (NAPOLI) . CORO NACIONAL DE BULGARIA ORQUESTA SINFONICA DE MADRID (MADRID) . ORQUESTA Y CORO DEL TEATRO DE SAN CARLO (NAPOLI) . MAESTRO PREPARADOR MUSICAL MAXEI LYUDMILIN ASESORA DE REPARTO GALINA VISHNEVSKAYA COLABORADOR DE REGIE WILLY LANDIN . ILUMINADOR ROBERTO TRAFERRI ARTE ELECTRONICO SERGIO ROSEMBLAT Y RAMIRO FERNANDEZ direción técnica de proyecciones: RAUL BRASESCO . Asistencia de escenógrafia: DANIELA TAIANA Asistente de vestuario: VALENTINA BARI . DIRECTOR DE PRODUCCION RICARDO SZWARCER . IDEA Y CONSULTORIA ARTISTICA VALENTIN PROCZYNSKI . PRODUCCION STARSOUND PRODUCTIONS LMT. TEATRO REAL DE MADRID EN COLABORACION CON EL TEATRO SAN CARLO DE NAPOLI |
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PROPUESTA
ESCENOGRAFICA de Tito Egurza
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La
propuesta espacial estuvo desde un principio sujeta a el deseo de Rostropovich,
como gran homenaje a su maestro y amigo Shostakovich, de hacer la versión
original de la ópera con la orquesta como protagonista principal del
espectáculo.
A esto se suma la idea de la producción de trabajar con proyecciones. El trabajo de diseño, entonces, se dividia en 2 etapas:
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ESTUDIOS SOBRE MAQUETA VIRTUAL
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SOLUCION
FORMAL
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Consecuentemente el dispositivo escénico debía ser el resultado de dar cabida a todas las pautas y condicionantes planteados (orquesta en el centro, planos de actuación, ser base en si de proyecciones transformandose y contener los planos de proyección a gran escala |
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No solo se tuvo en cuenta lo apuntado. Otro problema a resolver fue el acondicionamiento acustico del conjunto que pudiera funcionar además como una caja emisora . A tal fin la distribución, la forma y los materiales (madera y telas plasticas) fueron pensados para el acondicionamiento del escenario para estos fines |
EJEMPLO DE COMPLEMENTACION DE LOS DISTINTOS SISTEMAS
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TRABAJO DE PRODUCCION Y DISEÑO DE IMAGENES
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Fue fundamental para el diseño, puesta
en escena, diseño de iluminación
y ajuste y calibración de las imagenes, la utilización de maquetas
virtuales en 3d (3dStudio) .
Se realizaron 90 imágenes de los distintos momentos del |
espectáculo
( a la manera de story-board) que sirvieron de guia de todo el trabajo.
Aqui , se muestran, a manera de ejemplo, cinco de ellas. A izquierda el dibujo y a derecha el mismo momento en foto. |
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--- ESCENA CUADRO 7 --- | 
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------ ESCENA FINAL ------- | 
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| IMAGEN : EQUIPAMIENTO TECNICO
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| diario 16
Madrid, Miercoles 26 de enero de 2000 Luis Algorri |
La noche triunfal de "Slava" Rostropovich
... Los cantantes fueron elegidos independientemente de su fama. La escenografías tan audaz y arriesgada como brillante. Que podía salir mal? Nada. No solo nada salió mal. El público abrió los ojos como platos cuando advirtió que la orquesta no estaba en su sitio habitual sino en el medio del escenario!... Decorados? los estrictamente indispensables. Una cama que va y que viene, un armario, una escalinata, etc. Y entonces como se llena aquello? A base de una fabulosa interpretación (porque es una interpretación) de la luminotecnia, en ;a que se mezclan las ambientaciones estrictamente naturalistas con la idea de "luz conceptual"... Nada mas? Sí un decorado virtual hecho a base de cicloramas en los que aparecen imágenes fijas otras en movimiento y en especial decorados imaginarios que crean la perspectiva con un aire surrealista a veces miniminal, a veces conceptual... Todos estos elementos pueden mezclarse bien o mal. El director Sergio Renan, lo hizo admirablemente. También por ahí la batalla se había ganado |
| El País
Madrid, 26 de enero de 2000 Vela del Campo . |
...Sergio Renan desplegó una
variada gama de recursos teatrales y cinematográficos. Hay orden siempre
en los planteamientos y en la dirección de actores. Los primeros planos
de las proyecciones contribuyeron a perfilar los matices de la historia, el
veneno, un gesto expresivo, los rostros de la pesadilla. A veces las imágenes
son hiperrealistas, e incluso abstractas, ambientales, fijando el tono plástico
de la narración. A la ópera no le viene mal estos juegos de
imágenes. Se puede hablar de éxito, especialmente para Rostropovich. |
| El Mundo
Madrid, 26 de enero de 2000 Carlos Gomez Amat |
Lo primero que se debe decir sobre esta producción
es que resulta un bello espectáculo, con la combinación de
música, acción, luces y proyecciones
El éxito ha sido enorme y dedicado, sobre todo al admirado y querido Rostropovich. El público salió entusiasmado. |
| Clarin
Buenos Aires, 27 de enero 2000 |
El seleccionado argentino
El notable logro es también un triunfo para la cultura argentina. La producción es un rompecabezas que suma decenas de cantantes de excelente nivel, bailarines, una itinerancia por siete ciudades europeas que culminará en el Teatro Colón de Buenos Aires, los aportes de Rostropovich y Galina Vishnevskaya, el Coro Nacional Búlgaro y la Orquesta Sinfónica de Madrid. A una multitud de especialistas se añade el equipo que rodea a Renán. El director de producción, responsable de muchos de estos aciertos, es el argentino Ricardo Szwarcer. Además hay nueve colaboradores esenciales para la obra, todos ellos argentinos. Tito Egurza, el escenógrafo, diseñador de multimedia y luces, "ha sido clave para el éxito del trabajo", proclama Renán. "El trabajo que ha hecho Tito respondió a mis más desmesuradas fantasías. Egurza sirvió para traducir fantasías mías y también hizo aportaciones definitivas para el resultado que fueron absolutamente propias. Otro aporte que el director juzga muy importante para el feliz resultado final es el de Renata Schussheim, encargada del diseño del vestuario. Los colaboradores de este equipo de talentos son otros argentinos de méri to: Willy Landin, Roberto Traferri, Raúl Brasesco, Daniela Taiana, Valentina Bari, Sergio Rosemblat, Ramiro Fernández y Rita Molinas. "Todos se merecen compartir este éxito", resume Sergio Renán. |
| La Nación
Buenos Aires, 27 de enero de 2000 |
Diez minutos de
aplausos coronaron en Madrid el estreno de la ópera "Lady Macbeth",
con régie del argentino Sergio Renán y dirección musical
de Mstislav Rostropovich. MADRID.- Por una vez, la crítica española y el imprevisible público del Teatro Real coincidieron: el estreno de la versión "multimedia" de la ópera "Lady Macbeth de Mtensk", de Shostakovich, fue un éxito. "El sonido de estos aplausos no lo voy a olvidar nunca", dijo a La Nación Sergio Renán, agotado y conmovido, luego de la función. Y no es para menos: atrás dejaba más de un año de preparación junto con su equipo argentino, integrado por quince personas. La hora de la alegría Renán y su equipo encabezado por Tito Egurza en la escenografía; Roberto Traferri, iluminación; Renata Schussheim, vestuario; Raúl Brasesco, multimedia; Dario Rosemblat y Ramiro Fernández, arte electrónico), siguieron la función desde la sala de producción y estallaron de alegría, aliviados, cuanto todo llegó a buen puerto. En la sala, presidida por la Reina Sofía (amiga personal de Rostropovich) comenzaban los aplausos y luego llegaron los abrazos en escena, con Rostropovich y el resto de esa compañía "multinacional" (rusos, argentinos y el coro, de origen búlgaro), para esta "Lady Macbeth", que luego de su debut español seguirá en el San Carlos de Nápoles, pasará por Dijon y Munich en noviembre y el año próximo podrá ser disfrutada por los argentinos, en el Teatro Colón. |
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